Um sopro -entreo o nada e o absolutamente nada-: José Gualberto Gambier Costa

Um sopro: - entre o nada e o absolutamente nada –, o terceiro romance de Gualberto Gambier, vem marcado, de novo, como os outros, (Memórias de todas as outras e Andando sobre o gelo fino) pela qualidade rítmica. A trama bem urdida, ainda que simples gira em torno das amarras a que nos prendemos; dos erros que cometemos a partir disso e da necessidade de nos desvencilharmos delas para vivermos uma vida mais compromissada com os nossos caminhos naturais, não aqueles descaminhos em que nos colocamos. A difícil construção do processo de autoconhecimento, o aprendizado de novas possibilidades, o arejamento, o respiro salvador. Buscar o ar novo da vida que nos salve dos vícios do mundo, da culpa religiosa, da idiossincrática prisão a valores e a uma ética corrompidos. De tudo isso, temos um pouco em Um sopro: – entre o nada e o absolutamente nada –, a ordem do real vem tratada como a ordem do conflito: Jean, um economista em Belo Horizonte, vê-se entre o mundo do dinheiro, dos políticos, das instituições religiosas e das forças legais instituídas, em que todos negociam seus interesses, sem os escrúpulos da ética, sem a preocupação com o bem comum, com o social.
Dinheiro, sexo, lucro, precatórios, acordos, corrupção: a ordem do conflito inscreve-se num Brasil contemporâneo e o moderno e o arcaico permeiam uma moral quase sempre duvidosa.
Temos delineado, então, alguns motivos que se trançam numa trama que, obrigatoriamente, passa pela discussão ética, psicológica, moral, religiosa e filosófica. E a lógica do mundo esteia os conflitos: esse parece ser o lócus do indivíduo, frágil ou forte, no seu posto, ocupando um espaço social, impondo valores morais, éticos, ou religiosos, ou mesmo não os impondo; modernos seres amoralmente sexualizados, incólumes à penetração de uma espiritualidade sem lugar e sem as facilidades enganadoras da religião.
Há um aparente problema: a linguagem. Num tempo em que se cultivam as facilidades de todas as naturezas, o emprego de uma linguagem cuidada e formal pode aventar a imputação superficial de um traço de inverossimilhança na narrativa. Ora, literatura é a arte da palavra, e, aqui, é a arte da palavra escrita. O universo intelectual das personagens, o lastro cultural de que são portadores, os temas trazidos e as idéias discutidas na narrativa tornam o uso de uma linguagem mais rebuscada completamente pertinente na dinâmica do livro. Isso está intimamente ligado a uma espécie de nobilitação da matéria literária, recurso, portanto, necessário e eficaz.
Caminhando paralelamente à questão da linguagem e decorrente dela, temos os diálogos. Eles são, simplesmente, um dos pontos mais altos do livro. Parece haver uma espécie de deliciamento do dizer. Em muitos diálogos, as personagens parecem querer escandir cada nuance da ideia que comunicam. Fruto da experiência de vida das personagens e de suas reflexões. As idéias que eles comunicam nos diálogos, são as traduções de um aprendizado, daí o livro ser também um romance de aprendizado; são a plasmação de um raciocínio: ou religioso, ou filosófico, ou histórico, que se apresenta na forma de contra discursos aos discursos do mundo e de uma mentalidade tacanha, quando não somente meramente utilitária, que se apropria de apenas beiradas dos pensamentos produzidos por uma tradição humanista.
Qualidade saliente da narrativa é o ritmo, que quase sempre é um elemento formal da construção narrativa que assegura a harmonia da obra.
Trama, suspense, ritmo, diálogos, idéias: Um sopro: – entre o nada e o absolutamente nada –; um livro para o nosso tempo e para quem pensa: ousado, necessário, urgente como pensar a morte de Deus.
Luzimar Goulart Gouvêa.