Onze do Nove

Sinopse, por Johann Freire

Uma série de escolhas erradas e mal-entendidos é o gatilho para o acidente em viaduto que deixou mais de trinta mortos em Ribeirão Preto. A memória coletiva desta catástrofe, no entanto, acabou sendo solapada por outra, ocorrida na mesma data: 11 de setembro de 2001. Mas não para os que, direta ou indiretamente, viram-se enredados no acidente e depois envenenados por doses mais ou menos cavalares de culpa.

É para diluir essa culpa — na impossibilidade de extingui-la — que surge a necessidade da composição de onze/do/nove, primeiro romance de Steffan Edward, autor dos contos de Carne viva. Afinal, como sintetizou a escritora judaico-russa Ayn Rand, “a pior culpa é aceitar uma culpa imerecida”.

Para atingir seu objetivo, o narrador lança mão de engenhosos recursos estilísticos, técnicas provenientes da destilaria faulkneriana: deslocamento de perspectiva, emulação de vozes, estruturação — aliando, sempre, conteúdo e forma. E — talvez o mais importante — um apreço ao pormenor, ao detalhe sorrateiro que, quando identificado, ilumina, cria novas reverberações dentro da organicidade do romance, mas sem o que de nada prejudica a fruição nem o entendimento da trama. A primeira impressão, portanto, nunca é a que fica. É preciso amadurecer o olhar.

Todo romance é um inventário, um catálogo de obsessões. Todo romance promove, também, uma investigação, e dela é fruto. Ao analisarmos os acontecimentos mais determinantes em nossas vidas, fortuitos ou não, é natural nos perguntarmos: e se?

E se as aulas não tivessem sido interrompidas por conta de uma infestação de cupins no prédio da escola?
E se a câmera fotográfica perdida não tivesse sido localizada?
E se o avô tivesse se recusado a ficar com o neto durante a ausência dos pais?
E se? O que mudaria? Quais consequências outras nos trariam?

Causa e efeito. Ação e reação.

Determinar a origem das nossas escolhas, dos nossos impulsos, é, no limite, nos isentarmos de qualquer responsabilidade.
Porque cada movimento pressupõe um anterior, que lhe serviu de estímulo; cada resposta nasce de uma pergunta prévia; cada tempestade é derivada de um sopro aparentemente inocente.

Os personagens de onze/do/nove não se deixam iludir por essa falácia retórica. Pelo contrário — e aí está a tragicidade que permeia todo o livro, mesmo nas passagens mais abertamente cômicas: eles sabem que nada é capaz de alterar a concretude dos fatos, por mais duvidosos que sejam seus relatos. Na realidade, como diria O Bardo pela voz de Hamlet, “se tratarmos as pessoas como merecem, nenhuma escapa ao chicote”.

Ao final, o veredicto é: somos todos culpados, de uma forma ou de outra. Mas, em compensação, não estamos sozinhos nessa. onze/do/nove aponta para algumas possibilidades de redenção.